Auf dem Gelände der Bundeskunsthalle steht zurzeit ein großes, originalgetreu nachgebautes Langhaus. Langhäuser sind aus Fichtenrinden gefertigte Hütten, in denen die Irokesen mit bis zu 20 Familien gelebt und nach denen sie sich "die Leute des Langhauses" benannt haben.

Der Black sitzt da und grinst. Ja, er ist auf der Sonnenseite, hier in Beuel, wo der sympathische Liedermacher mit seiner Frau Helga lebt. Gut gelaunt serviert er Tee, lacht und erinnert sich an früher.

Der bescheiden auftretende Mann in dem dunkelgrauen Anzug verbeugt sich kurz und nimmt freundlich lächelnd auf einem Hocker Platz. In der rechten Hand hält er eine Oud, eine Kurzhalslaute, die von den Mauren nach Andalusien gebracht wurde und als Vorläufer der mittelalterlichen Laute Europas sowie der Gitarre gilt.

Andrea Schroeder und der Winter: Die Zeit steht still, der Schnee schmilzt, und ihr Herz schlägt so langsam wie ein müder Flügel, singt sie mit sinnlich aufgerauter Stimme in ihrem Song "Winter Days". Der Refrain bringt die Stimmung auf den Punkt: "And we all just pass away / And we all just pass away, my dear / And we all just pass away."

George Bernard Shaw, dessen scharfzüngige Musikkritiken zu lesen immer ein Vergnügen ist, war nicht gerade ein Fan von Antonin Dvorák. Über dessen Requiem befand er: "völlig langweilig" und "unglaublich uninspiriert". Einem solchen Verdikt wird man nicht zustimmen wollen, aber es könnte immerhin aufzeigen, dass Dvoráks Vertonung der Totenmesse nicht ganz unproblematisch ist.

Es gibt kaum ein musikalisches Werk, das sich weniger zum Soundtrack eines Formel-1-Rennens zu eignen scheint als das getragene Vorspiel zu Richard Wagners Parsifal. Wenn Regisseur Carlus Padrissa beide Welten in seiner Neuinszenierung des Bühnenweihfestspiels für die Kölner Oper im Musical Dome durch eine Videoeinspielung zusammenzwingt, wirkt das deshalb höchst irritierend.

Ein symbolträchtiges Projekt: Der in den beiden Jahren 1968/69 auf den 16.000 Quadratmetern eines ehemaligen Schrebergartens errichtete Bau an der Reuterbrücke zeugte vom wachsenden Selbstbewusstsein der jungen Kapitale, die nicht länger eine provisorische Hauptstadt sein wollte und sein sollte.