Zum Finale nun bildeten Werke von Martinu, Richard Strauss, Beethoven und wiederum Mozart eine Art Genre-Genealogie en miniature. Martinu, der Jüngste in diesem Bunde, ist zugleich auch der Modernste. Seine Serenade für Kammerorchester, 1930 in Paris entstanden und Albert Roussel, seinem dortigen Lehrer gewidmet, nimmt klangsprachlich deutlich Anleihen bei Strawinsky. Mit ihren synkopierten Rhythmen im Kopfsatz wirkt manche Phrase sogar ein bisschen "jazzy".

17 Jahre später entstanden, aber den spätromantischen "Rosenkavalier"-Harmonien verpflichtet, blickt Strauss mit seinem Duett-Concertino für Klarinette und Fagott mit Streichorchester und Harfe gleichsam zurück. Als eine Art Sujet ist dieser kleinen musikalischen Szene "La belle et la bête" unterlegt. Ausführende Protagonisten: Sabine Meyer, Klarinette, und Dag Jensen, Fagott, zwei exzellent aufeinander eingespielte Solisten, die von den Beethoven-Musikern bei ihrem Rendezvous verständnisvoll unterstützt wurden. Von besonderer Delikatesse: die vom Solo-Cello begleiteten "Annäherungsversuche" des Fagotts.

Mariska van der Sande, Flöte, Maria Geißler, Violine, und Anna Krimm, Viola, überzeugten nach der Pause in Beethovens hübscher D-Dur-Serenade op. 25 mit charmanter Musikalität. Zum Abschluss gab's Mozarts "Serenata notturna" D-Dur, KV 239 für zwei kleine Streichorchester und Pauken, deren finales Rondeau zu Überraschung und Freude des Publikums von Hogwood und seinen Musikern um eine ganze Reihe musikalischer Späße angereichert war.