Für ihren Ausflug ins Lied-Genre hatte sich die Sängerin ein ausgesprochen exquisites Programm ausgesucht. Was von Mahler, Strauss, Pfitzner, Schönberg, Berg, Korngold und anderen zu hören war, entstand in der Mehrzahl im ersten Viertel des 20. Jahrhunderts: Spätromantik und Impressionismus überschneiden sich, es ist eine Zeit des musikalischen Suchens, man bewegt sich mitunter in den Grenzbereichen der Tonalität. Welchen Einfluss nationale Schulen hatten, belegten Beispiele von Henri Duparc und Enrique Granados.

So spannend und schlüssig das Programm war, so eindringlich geriet die Interpretation. Ingeborg Greiners Sopran hat jugendliche Frische und große Spannkraft, er kann Piano-Höhen zaubern und regelrecht aufblühen; selbst der riesige Stimmumfang, wie ihn etwa Enrique Granados' "La maja dolorosa" fordert, bereitet keine Probleme

Greiner verfügt über Töne der Zärtlichkeit und Innigkeit (Strauss' "Wiegenlied" oder Duparcs "Extase") ebenso sicher wie über hochdramatischen Ausdruck (Schönbergs "Erhebung"). Vollends hingerissen war das Publikum von "Glück, das mir verblieb", dem Lied der Marietta aus Erich Wolfgang Korngolds Oper "Die tote Stadt" - mit Recht, weil die Sopranistin die Arie exakt im Schwebezustand zwischen Freude und Traurigkeit hielt.

Bei all diesen vokalen Glanztaten war Christopher Arpin am Klavier wie immer ein souveräner und stilsicherer Begleiter. Ferdinand Kösters, der Vorsitzende der Opernfreunde, führte mit kurzen und klugen Kommentaren durchs Programm.